奥门永利402官方网站从毒枭的世界走过,扬我国威

by admin on 2019年8月16日

今天闲来无事,唠叨一下这部影片!
本人大概上周看的这部影片,所以这是一次用回忆进行的“不负责任”的评论。
先说外界反映,据朋友圈报道,凡是看过的圈友都表示这是一部很棒的电影,有甚者说这是中国电影的新的转折点。面对此类观众群体,我只想把他们拉到身边说:来,我们聊聊!而对于那些提出问题,且问题切中要害的,我只想跟他们握下手,表示心照不宣!什么意思?是说外界大部分评论高估了这部影片吗?正是!为什么?往下看!
1.这部影片基于真实故事改编!这种以真实题材改编的影片数不胜数,本人也喜欢。比如反映青少年暴力的故事:《大象》、《牯岭街少年杀人事件》;表达沉重人性话题的真实事件:《为奴十二年》;政治性重大事件的:《卢旺达饭店》;励志型的温情影片:《幸福来敲门》《触不可及》;还有就是让世界观众都烂熟于心的《泰坦尼克号》。这些都是根据真实故事或以真实历史为背景改编的电影杰作。
与《湄公河行动》相比,这些作品有的突出电影艺术的表达力量,如《大象》,运用长镜头美学,导演以尽可能客观冷静的镜头语言表达杀人者的残酷与无人性;有的通过真实的故事表达人类的一些终极话题:人性、自由、死亡……;有的表达永恒的人类爱情观,等等。无论是表达什么或怎样表达,这些杰作都体现了电影作为艺术的最高价值,与音乐一样,艺术是能触及人的心灵、没有国别差异的,是全人类都可以为之共享的。
奥门永利402官方网站,我们来看《湄公河行动》,最后结尾处一个仰拍镜头:张涵予身着警服,一脸正气的英雄形象,一下把本人思想打回到了文革时期的样板戏,所谓《沙家浜》中的“敌小我大、敌俯我仰”就是说的这个意思吧。另外,影片将以糯康为首的反面人物的面部特征设计的极其丑陋狰狞(不过与《斯巴达300勇士》里的波斯人相比还是小巫见大巫了),这算是创作者的主观情绪之于电影艺术的再创作,可以理解。不过试想一下,如果让中国导演拍《辛德勒名单》,那德国人一定都是“小怪兽”了吧。
影片特别强调的是糯康这些人的犯罪动机是针对中国人,这样一下把观众的爱国情怀激发出来,从而跟着影片这一基调走,看到最后张涵予一脸正气的从机舱门走出来的瞬间,你可能会骄傲的起一身鸡皮疙瘩,觉得特解恨(如果在50-60后的那个时代,他们一定会在电影院站起来拍手叫好的)。而正是因为这样的解恨,让这部影片永远无法走入杰作的历史范畴。在这一点上要说的有很多,但在此不赘述。
总之,电影在发展,观众的审美在改变,但不变的永远都是杰作的基本标准是要能触碰所有人的内心。
2.逻辑思维的混乱。这也算是中国电影的一大“特色”。在国内反响很好的影片《捉妖记》在经受国外市场检验时,遭到观众质疑,其最突出的问题就是逻辑乱。如今观众都有很丰富的观影经验,如为了增强情节的紧张性,可以在情节开始前给其设计时间限制,《罗拉快跑》就将这一手段玩到极致,而用这一玩法的情节最终都会以致敬格里菲斯“最后一分钟营救”的理念结束。
本片不例外,在前半部分就设计了这么一出戏。在行动组钻进敌人老巢救一名毒枭时,彭于晏给定了一个时间限定——“记住只有十五分钟”。彭于晏实际是说给观众听的,从此赋予行动组一种无形的压力和紧迫感。但是,在随后的行动中,时间限定消失了,以混乱的打斗场面分散观众刚记住的“十五分钟”,而又是彭于晏给了完美的解释——“跟你说只有十五分钟,为什么不听”。张涵予行动组可以不听,但创作者还是要让观众“听到”滴答的时间感。这种解释显得苍白无力,本人认为是创作者给观众开了个时间噱头的玩笑,一种创作的不负责与创作无力,草草应对之前的时间问题。正常情况下不应是十五分钟内都要经过哪些关卡,每个关卡有多少人把守,平均打倒一个人的时间是多少,最后找到那个人再带他出来需要多少时间……诸如此类的设计才能体现时间的存在。
这里不一一举例,整部片子就是这样一种无逻辑状态。对本人来说,只是一个打斗场景接着一个打斗场景而已,场景与场景之间逻辑关系不大。而作为观众,被这些华丽的镜头和帅气的打斗已经刺激的肾上腺素飚高,最后对影片的评价更多的不是用脑子,而是用肾上腺素再说话:好片子,我们也能拍出《速度与激情》那种豪华大片,国内影片现在很厉害的幻想。不可否认,这也是影片的成功之处吧。
不过电影最重要的是剧作,剧作不硬电影不硬。影片中奢华的场景特效、搏斗武器等等都是钱砸出来的,能用钱解决的问题不至于让观众这么值得自豪吧。国内电影创作的问题归根还是在心,在人文,这些都不是一时半刻可以解决的问题。
3.硬汉英雄人物的感情设计突兀且尴尬,以及要澄清的一点内容。
影片创作者都明白,丰满的人物才能打动观众,让观众更有带入感。来看看影片中的两枚硬汉。张涵予的情感线主要以视频中的女儿引出,让观众不仅看到他硬汉的形象,更看到他以工作为重而牺牲家庭,却对家庭满心愧疚的好父亲。这种手法在一些国内影片中经常出现,只是辅线,对整个影片故事情节不起任何的推进作用。而每次看到张涵予与女儿通话,以及行动前的自拍,还是在整个影片的行进中略显突兀与尴尬。
另外,就是彭于晏的情感线,整个影片一开头就埋下了这么一个伏笔,随后让彭于晏的人物慢慢丰富起来。在这一点上我特别要强调说的是,整个影片应该以侧重真实事件的反映,着力于展现犯罪团伙与中国受害渔民、与之后的行动组之间的关系上来。而影片过于突出了那个中间商的作用,以及过度展现了彭于晏与中间商之间的恩怨,未免偏离主题,用错了力。创作者让彭于晏的人物弧通过这么一个中间商来完成,浪费了本可以成为英雄的卧底角色(还是比较欣赏《无间道》中梁朝伟的情感设计)。
还有让本人看过觉得不舒服的地方是,在面对糯康童子军时,影片为了展现我方的人道主义,总是表现的不忍下手,以及在自己人生死危难中还要刻意强调那小孩怎么样。说的不好听点,太过做作与侨情。
最后,观众一定对影片后半部展现糯康老巢时,对两个童子军那性命赌博的场景。这里我只推荐一部具有功能性的反越战影片《猎鹿人》,也许有些人看过。这部影片同样以真实历史为背景,批判战争的反人性以及对人性的迫害。上世纪70年代的影片,没有今天的强大特效,视听却依然壮观,在人物的英勇中最终阐释战争与人性的话题。两个人用装有一个子弹的手枪,轮流对准自己的头,完全听天由命的玩法,就是从越南战争时期开始的(当然是不是之前就有了,本人孤陋寡闻不清楚),是一种残害对方敌人的反人性赌博游戏。当然不是观众所看到的那样,仿佛是糯康老巢的“传统文化”,而是人类战争史的毒瘤。
今天《湄公河行动》能获得如此多好评以及好的市场反应,当然有其成功之处,不过要放到整个国内电影市场中看,也许正式烂片如潮的国内市场,才能让《湄公河行动》成为漂浮在北大西洋上的一块船板,观众好不容易能爬上来喘息一下。

——侵我中华者 虽远必诛
电影《湄公河行动》是博纳影业集团出品的警匪动作电影,由林超贤编剧并执导,张涵予、彭于晏等主演。以“湄公河10.5中国船员金三角遇害事件”真实故事为素材创作拍摄。讲述了以高刚为首的缉毒警行动分队,为中国十三位受难船员洗清冤情、赴汤蹈火的过程,以此解开幕后谜底,抓捕以糯康为首的糯康集团的过程。影片开头便表明了立场:“当国民安全受到威胁时,国家不会坐视不理,我们会以武制武,出动最精锐的缉毒人员。”

奥门永利402官方网站 1

© 本文版权归作者  蚊蚊鱼
 所有,任何形式转载请联系作者。

《湄公河行动》为2016华语电影市场注入了一股有力的强心剂,堪称华语警匪片的良心之作,不仅拥有宏大的场面制作,情节的展开也是层层逼近,极具冲击力。从形式上看是一部主旋律的片子,但却有好莱坞的大场面。

国庆期间避免人山人海,选择在家睡睡觉,看看电影也挺好的。昨天看完由张涵予和彭于晏两位硬汉主演的《湄公河行动》之后,发觉真是一部走心动作片!

在香港电影界流传着这样一句话:“拍警匪片,一定要找林超贤;想拿影帝,也要找林超贤。”而在林超贤导演的警匪片中都具有一个林氏标签,那就是“双雄争霸”。本片着墨于林超贤擅长的“双雄模式”,一个张涵予、一个彭于晏。“双雄”模式是好莱坞枪战动作片常见的套路,可见林超贤是在好莱坞的道路上取经。

从观赏性来讲,极大地还原真实故事场景,在短短的两个小时里集齐笑点、泪点和爆点。影片几乎从头打到尾,格斗、飙车、枪战,画全程无尿点,看的让人热血沸腾。

《湄公河行动》中张涵予的硬汉大叔形象和彭于晏的当红鲜肉形象组成的老少英雄CP默契的配合堪称完美,表演更是酣畅淋漓。影片开头就用“出了名的倔”形容张涵予饰演的高刚,在整部影片中也可以看出他是一名智勇双全、一身正气、思维缜密,进退有据的缉毒警察。彭于晏饰演的东南亚线人方新武常年混在底层罪犯之中,亦正亦邪,但在执行工作时却毫不畏惧,行为果断。

从教育意义来讲,“为13位中国公民找回尊严,国家才更加有凝聚力”的强调彰显了我国不惜一切代价对捍卫领土和国民安全的决心,让人们更相信自己的国家,更热爱自己的国家。

林超贤导演的影片另一大特点便是关注边缘人物,即片中童子军这个群体演员。影片开头从童子军的“开枪赌博”游戏向观众展现出这些童子军虽然年龄尚小,但他们却早已将生死置之身外,让人不寒而栗。在商场中高刚扮演的钱多多与依达“交谈生意”失败后,童子军从包中掏出枪击杀郭旭时,看出这些童子军在被训练之后凭借善良的外表伪装自己。

迄今为止,作为中国首部改编于真实重案的公安题材警匪电影《湄公河行动》,是我看过的最好看的一部国产片,没有之一。

试听盛宴、暴力美学重现江湖、制造大场面满足观众试听享受。主旋律之下的大追捕,节奏明快、剪辑凛冽。本片多处运用空镜头来展示场景的转换。例如:夜晚湖面上停泊的船,将影片整个节奏缓慢下来,镜头便切至高刚向方新武讲述自己女儿的事情,也使观众看到硬汉高刚柔情的另一面。其次,空镜头密集的树林,给观众一种紧张压抑的感觉,这时镜头便切换至糯卡及其手下商议的画面。再次,在方新武认出占蓬就是当年害死自己女友的刑登之后,影片以地上一簇的烟头来展示方新武内心的痛苦与矛盾。最后,直升机的航拍空镜头视野开阔,气势足,向观众展示宏大的场面,表明中国警察不惜调动一切军事力量与糯康集团斗争的决心。

影片中虽然更多地展现了缉毒警为了抓捕毒枭不惜一切代价的勇猛和智慧。但铁血硬汉外表下的柔情也很让人回味。

影片还多处运用蒙太奇的手法。开片镜头的一边是警方正在抓捕吸毒人员,镜头的另一边却是瘾君子正在为冰毒分装打包。此处运用交叉蒙太奇手法形成鲜明对比,表明了影片的背景,也交代了抓捕糯康集团的任务迫在眉睫。此外,在方新武枪杀占蓬时,镜头一边是方新武用枪对准占蓬,占蓬向方新武求饶,镜头的另一边是方新武女友在舞台上用枪对准自己的头部,用方新武女友自杀的枪声代替了方新武枪杀占蓬的枪声。此处用交叉蒙太奇展示方新武内心对占蓬的仇恨、为女友复仇的决心、以及女友自杀给自己带来的悲痛及伤害。除此之外,影片还运用了平行蒙太奇的手法,例如方新武在回忆女友时,镜头一边是流泪的方新武,另一边是流泪的女友。镜头的平行剪辑,展示出方新武对女友的怀念。

一、爱国情

影片还大量的运用闪回镜头,在对方新武的女友的情节介绍时影片全部采用闪回镜头。以方新武的回忆为表现手法,这也是通片贯穿方新武内心戏的主线,因此他在枪杀占蓬时也是采用女友的闪回镜头来展现人物的内心矛盾。影片结尾在高刚抓捕糯康后,方新武与宋哥的船一同爆炸,镜头闪回到高刚与方新武在一起的经历,以及二人唯一一次的合影镜头。

在接近影片片尾炸毁犯罪主谋糯卡(真实犯人:糯康)的聚集地后,糯卡狼狈逃走,缉毒小队多人受伤,押着糯卡的手下撤退。而张涵予为了完成任务不顾生命危险,带着哮天,一人追击糯卡。由于糯卡受伤失血过多逃离路中昏迷,被张涵予捉住然后逃离。

在商场交易败露后的枪战戏,采用大场面实景拍摄、快速跟进的速度感、酣畅淋漓的剪辑、背景音乐的配合、同楼层不同人物的来回剪切,运用了手持镜头、近景远景来回切换,给观众制造出一种紧张激烈的氛围,牢牢的牵动观众的心。动作戏也是拳拳到肉,极具真实感。

可艰难险阻,此时又遭到另一批毒枭的追击,在河面上展开一场激烈的枪战。在这过程中,有两个画面让我印象深刻,一是张涵予在枪林弹雨和身负重伤的情况下跳船救毒贩糯卡,二是张涵予对彭于晏说的一句话“如果糯康死了,请先给我一枪”。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图